Ovisno o tome koga pitate, zabavni, povremeno nadahnuti Joker Todda Phillipsa bio je ili opasan incel manifest, hrabra analogija za savremenu Ameriku ili samo besramni komadić starih filmova Martina Scorsesea — jednako cinično dizajniran i ideološki nejasan kao i proizvod superjunaka kakav se činio trolati.
Ukratko, činilo se da svi proživljavaju svoj Joker trenutak. Sve je bilo prilično smiješno gledati.
Ostale recenzije:
Da je Joker zamišljen kao samostalni film, vidljivo je iz novog nastavka, Joker 2: Folie À Deux (to je "ludilo u dvoje"), kvazi-muzičke sudske drame koja ima malo interesa za napredovanje bilo kakve priče. Zapravo, još je namjernije tup i ide da se ne dopadne publici više nego njegov prethodnik.
Uvodna sekvenca filma — animirana u stilu starog Warner Bros crtića — postavlja ispuhani ton, svu hirovitost zgusnutu u krvavu, brutalnu bijedu. To je jedna od beskrajnog niza zabluda koje izviru iz uma Arthura Flecka (Joaquin Phoenix), propalog komičara koji čami u azilu Arkham u Gotham Cityju od niza ubistava koje je završilo smrću voditelja talk showa u eteru.
Arthur - koji je izgleda zamijenio svoj cosplay Taksista za mršavu verziju Roberta De Nira u Rtu straha - čeka suđenje za svoje zločine, a tužiteljstvo, predvođeno pomoćnikom D.A. Harveyem Dentom traži smrtnu kaznu.
Na jednodnevnom izletu u minimalno osigurano krilo Arkhama, Arthur se zaljubljuje u Lee Quinzel (Lady Gaga), zatvorenicu koja privlači njegovu pozornost pjevajući Judy Garland 'Get Happy' i pričajući priče o svom nasilnom djetinjstvu i zlostavljanju.
Ali ne može pročitati njezino Joker lice. Buduća Harley Quinn nije ono što izgleda; ona je žena koju privlače freakovi iz razloga koji nikad nisu sasvim jasni.
"Želim vidjeti pravog tebe", kaže Lee Arthuru dok nanosi njegovu Joker šminku. To je vrsta trenutka koji hvata dualnost sebe koju strip filmovi čine u svom najboljem izdanju, a Gaga u svoju izvedbu unosi pravu, nepredvidivu senzualnost.
Ubrzo, Lee i Arthur (čije je pjevanje gotovo jednako loše kao i njegova komedija) izgubljeni su u zajedničkoj fantaziji pjesme i plesa, pjevajući 'To Love Somebody' od Bee Geeja u iskrivljenoj aproksimaciji showa Sonnyja i Cher. Vidi kako turobni zatvorski kišobrani zaliče na Cherbourg Jacquesa Demyja; ona šapće kroz zatvorsko staklo uz prekrasnu verziju 'Close to You' Carpentersa.
U međuvremenu, 'That's Life' je toliko u fokusu da očekujete da će Frank Sinatra ustati iz groba i izvršiti mafijaški napad na sve uključene.
Budući da su ovi navodno oslobađajući — iako neobično bezradni — odlomci u biti obmana likova, Folie À Deux nikad se ne obavezuje da bude potpuni mjuzikl, umjesto toga pretvara se u dugo suđenje dok Arthur ide s optužbom za ludilo. (Nije bez trenutaka: "Neću dopustiti da moju sudnicu pretvorite u cirkus", kaže sudac čovjeku našminkanom poput klauna u jednom trenutku.)
Kad god Gaga i Phoenix ne plešu step na pozorišnoj pozadini ili ne padaju u nesvijest pred nekim golemim lažnim mjesecom, film je slogan kojemu se čak i glavni čovjek trudi dati energiju. Kada Arthur otpusti gradsku braniteljicu (Catherine Keener) da mu bude advokat, na primjer, njegova ispitivanja svjedoka podvojene ličnosti doimaju se kao Phoenixovo očajničko hvatanje — i uglavnom služe kao podsjetnik koliko je Jim Carrey bio smješniji ratujući sam sa sobom u sudnici.
Unatoč otrcanoj priči s traumama iz djetinjstva, prvi je Joker uspio razviti istinski osjećaj nelagode, što je kulminiralo naelektriziranim vrhuncem koji je sugerirao da bi njegov lik mogao eksplodirati u bilo kojem smjeru.
Iako nastavak zadirkuje svoju publiku obećanjem Jokera kojeg poznaju i vole, na kraju ih ostavlja malodušnima - i zbunjenima - kao i njegov antijunak.
Čak i više od prvog filma, Folie À Deux bi se mogao čitati kao Phillipsov pokušaj da prokrijumčari ozbiljnu studiju mentalnih bolesti pod krinkom oštrog spin-offa franšize. I svaka čast, film probija i mit o Jokeru i lažnu binarnost dobra i zla iz filmova o superjunacima, istovremeno razotkrivajući bolest društva — i masovnih medija — koji iskorištavaju mentalne bolesti za zabavu.
Ako to zvuči bogato s obzirom na studijski film vrijedan više miliona dolara, tu je i problem. Folie À Deux bi mogao izbjeći populističke napade, ali također otkriva granicu Phillipsove subverzije naših očekivanja - i opseg u kojem se negativac iz stripa može koristiti za psihološke uvide napamet.
U trenutku kada Arthur odgovara na vlastitu šalu "Knock knock" s depresivnim "Arthur Fleck ko?" (popraćen tmurnim klavirskim akordom skladatelja Hildur Guðnadóttir), teško je reći (a kamoli mariti) je li film bezobzirno ismijavanje lažnog hollywoodskog egzistencijalizma ili samo slabašno pisanje zamaskirano kao psihodrama.
Joker je bio mnogo toga tokom godina - klaun princ zločina, agent haosa, obožavatelj Princa - ali ovo je prvi put da je on jedina stvar od koje bi se prethodne inkarnacije bojale: dosadnjaković.
Gdje je Batman kad ga stvarno trebaš?
