Ubica u središtu najnovijeg filma Davida Finchera The Killer djeluje po skromnom, čistom načinu rada sličnom režiseru: preciznost, savršenstvo i žestoka muzička lista.
Ostale recenzije:
The Fall of the House of Usher
Utemeljen na slikovitim romanima Matza i Luca Jacamona i dijeleći DNK s Fight Clubom (nihilizam, antagonist praznine, materijalistički prezir) i Bullet Trainom (isti šešir, sličan problem ubice), The Killer prati monaškog slobodnjaka Michaela Fassbendera dok objašnjava svoj zanat i priprema se za posao u Parizu.
Zatvoren u praznom uredu 'WeWork', neimenovani agent smrti bavi se jogom, drijema, jede u McDonald'su i sluša The Smiths dok katalogizira disciplinu potrebnu da uspješno ubije metu i ponovno se stopi u grad.
Pravila su jednostavna: Drži se plana. Predvidi, nemoj improvizirati. Ne vjeruj nikome. Ne prepuštaj prednost drugima. Nemoj imati empatiju. I da, obuci se kao njemački turist.
Premda ubija kreativno (glatka naslovna sekvenca nudi nam zmije, tablete i noževe kao opcije, a naš čovjek žali što se ne može sjetiti svog posljednjeg "lijepog tihog utapanja"), ubica trenira svoje nišan puške na nekom debelom mačku preko puta.
Sve što mu treba je broj otkucaja srca ispod 60 i nježan stisak okidača kako bi ispunio svoj ugovor. Ali kada posao krene po zlu, njegov uvježbani režim je ugrožen, a on se nađe progonjen i krši vlastita pravila u misiji odmazde koja putuje po svijetu.
Premisa da plaćeni ubica sve učini ličnim nije nova, ali Fincher se zabavlja s tim žanrom. Podijeljena u sedam poglavlja koja se odvijaju u različitim gradovima širom svijeta, radnja može biti ozbiljna, ali gegova je mnogo – bilo da je to Tilda Swinton (koja u biti glumi samu sebe kao ubicu) koja priča vic o medvjedu, bukvalnog komentara za kantu za smeće na kotačićima ili komičnu pojavu ribeža za parmezan tokom strašne kućne svađe.
A s pragmatičnim pristupom smrti koji je potreban za posao olako se postupa. Fassbender govori o statistici smrtnosti i odnosi se prema odlaganju tijela u stolarskim terminima; oni koji su u poslu shvataju, bez nepotrebne buke, da je njihovih posljednjih nekoliko minuta isteklo kada se on pojavi u njihovom životu.
To ne znači da Fassbender nije brutalan. Odjeven u svoju neupadljivu bež odjeću turističkog stila i vozeći svoje unajmljene automobile, on može izblijediti u gomili s plastičnošću, ali on je smrtonosno oružje - bez oklijevanja, bez milosti.
On rješava neispravne stvari pištoljima za eksere, padovima sa stepenica, pogubljenjima na stražnjem sjedalu; dopuštajući svojim žrtvama da razgovaraju s njim dok on sluša, nepomično. Iako rijetko govori u interakcijama, Fassbenderov govor je ovdje glavna atrakcija – unutarnji monolog agnostika koji nas od početka uvjerava da sreća i pravda nisu stvarne. Krećući se i jedući proteine poput predatora, on ne nudi pravi kontekst svom poslu.
Nema pozadinske priče osim naznake studiranja prava, nema podataka o njegovom 'stvarnom' životu osim povrijeđene žene. Sama njegova praznina omogućuje nam da projiciramo značenje na njega i daje jednom od režiserovih komercijalnijih filmova sloj dodatne nijanse. A ako ste se ikada zapitali kako je Fincherov Bond mogao izgledati, ovo bi moglo biti to.
